Венецианская резиденция в тревизанской сельской местности, где свет, тишина и соразмерность сберегли почти неизменное согласие сквозь шесть столетий.
История имения уходит в XVI век, когда Тревизан — древний венецианский патрицианский род — собирают в Васконе обширное земельное владение и первую господскую резиденцию: то изначальное ядро, на которое позднее нарастёт нынешняя вилла. Наследие власти, земли и авторитета этого рода кладёт начало истории виллы.
В 1644 году Мариетта Тревизан, единственная наследница главной ветви, выходя замуж за Зуанне Лоредана (1610–1699), принесла ему в приданое владения в Васконе. Так имение перешло к ветви Лоредан «из Сан-Вио» — одному из самых знатных родов Республики, связанному с тремя дожами и которому суждено было дать вилле её имя.
Лоредан дали Венеции трёх дожей: Леонардо Лоредана (1501–1521), дожа венецианского Возрождения, прославленного портретом Джованни Беллини; Пьетро Лоредана (1567–1570), фигуру политического равновесия в годы Кипрской войны; и Франческо Лоредана (1752–1762), дожа последнего блеска Светлейшей Республики. Вилла несёт это наследие в своём имени.
Решающий час для виллы наступает с кавалером Антонио Лореданом (1666–1748) — героем победоносной обороны Корфу при османской осаде лета 1716 года и видной фигурой венецианской общественной жизни, удостоенным звания кавалера Святого Марка. Именно он превращает резиденцию в жилище высшего представительского ранга — гармоничное, зрелищное, задуманное, чтобы принимать именитых гостей и отражать блеск семьи. Страстный ценитель музыки, он почти наверняка заказчик «Juditha Triumphans» — духовно-воинской оратории Антонио Вивальди, написанной в честь венецианской победы над турками.
Сразу после посвящения в кавалеры Антонио и его брат Альвизе предприняли коренное переосмысление ансамбля — из традиционной сельской резиденции в жилище высшего представительского ранга. Планировку сделали строго симметричной: к господскому корпусу примкнули две баркессы с портиками, целиком отделанные рустом и выровненные по единой линии фасада. Самой поразительной находкой стало раскрытие переднего торца зала в тетрастильную ионическую лоджию, увенчанную безупречно классическим палладианским фронтоном, — зрелищная связь между садом и залом, почти неоклассического духа avant la lettre.
Сердце виллы — огромный двусветный зал, расписанный около 1720 года Джироламо Брузаферро, Никколо Бамбини и эмилианскими мастерами перспективы. Цикл, посвящённый «Энеиде» и римской истории, считается одним из самых ярких образцов барокко в Венето. Вертикаль пространства, свет и щедрость сцен создают среду редкой напряжённости, дополненную двумя коваными «оркестровыми» балконами по торцам, обращавшими зал и в изысканный музыкальный салон.
Освящённая 24 октября 1719 года епископом Тревизо Фортунато Морозини, оратория имеет круглый план с пресвитерием о трёх апсидах — явление единственное в своём роде для сакральной архитектуры Венето начала XVIII века. Её лоретское посвящение (Madonna di Loreto) отсылает к всенародному обету, данному Светлейшей Республикой Богоматери во время осады Корфу. Её положение, слегка отдалённое от виллы, рождает гармоничный диалог между духовностью, пейзажем и архитектурой.
В XIX веке вилла входит в достояние рода Валье — ещё одной венецианской патрицианской семьи, славной утончённым вкусом и художественным меценатством. Присутствие Валье обеспечивает преемственность, заботу и развитие, бережное к изначальной сути резиденции.
В послевоенные годы вилла переходит к семье Перокко ди Медуна, которая начинает крупную консервативную реставрацию. Их вмешательство возвращает ансамблю архитектурную и ландшафтную цельность, сохраняя венецианский дух резиденции и её призвание к красоте, соразмерности и сдержанности.
