Een Venetiaanse residentie in het Trevisaanse landschap, waar licht, stilte en verhouding zes eeuwen lang een vrijwel onveranderd evenwicht hebben bewaard.
De geschiedenis van het landgoed reikt terug tot de zestiende eeuw, toen de Trevisan — een oud Venetiaans patriciërsgeslacht — te Vascon een uitgestrekt grondbezit en een eerste heerlijke residentie samenbrachten: de oorspronkelijke kern waarop de huidige villa zou verrijzen. De erfenis van bestuur, grond en gezag van het geslacht markeert het begin van de geschiedenis van de villa.
In 1644 huwde Marietta Trevisan, enige erfgename van de hoofdtak, met Zuanne Loredan (1610–1699) en bracht hem de bezittingen van Vascon als bruidsschat. Zo ging het landgoed over op de tak van de Loredan «di San Vio»: een van de meest vooraanstaande geslachten van de Republiek, verbonden aan drie dogen en voorbestemd de villa haar naam te geven.
De Loredan schonken Venetië drie dogen: Leonardo Loredan (1501–1521), de doge van de Venetiaanse renaissance, vereeuwigd in het portret van Giovanni Bellini; Pietro Loredan (1567–1570), een figuur van politiek evenwicht in de jaren van de oorlog om Cyprus; en Francesco Loredan (1752–1762), de doge van de laatste luister van de Serenissima. De villa draagt deze erfenis in haar naam.
Het beslissende moment voor de villa komt met de Cavaliere Antonio Loredan (1666–1748), hoofdrolspeler in de zegevierende verdediging van Corfù tegen het Ottomaanse beleg van de zomer van 1716 en een vooraanstaande figuur in het Venetiaanse openbare leven, onderscheiden met de titel van Ridder van San Marco. Hij is het die de residentie omvormt tot een woning van de hoogste representatieve rang — harmonieus, scenografisch, ontworpen om illustere gasten te ontvangen en het aanzien van de familie te weerspiegelen. Als hartstochtelijk muziekliefhebber is hij vrijwel zeker de opdrachtgever van de Juditha Triumphans van Antonio Vivaldi, het sacraal-militaire oratorium gecomponeerd ter viering van de Venetiaanse overwinning op de Turken.
In het kielzog van het ridderschap ondernamen Antonio en zijn broer Alvise een radicale herinrichting van het complex, van traditionele landelijke residentie tot woning van de hoogste representatieve rang. De opzet werd streng symmetrisch gemaakt: het herenhuis kreeg twee barchesse met zuilengalerij ter zijde, geheel in bossagewerk en uitgelijnd op dezelfde gevellijn. De opmerkelijkste vondst was het openbreken van de voorzijde van de grote zaal tot een Ionische loggia met vier zuilen, bekroond door een streng klassiek Palladiaans fronton — een scenografische verbinding tussen tuin en salone, met een bijna neoclassicistische inslag avant la lettre.
Het hart van de villa is de grote salone met dubbele hoogte, rond 1720 van fresco's voorzien door Girolamo Brusaferro, Niccolò Bambini en Emiliaanse perspectiefmeesters. De cyclus, gewijd aan de Aeneïs en de Romeinse geschiedenis, geldt als een van de meest indrukwekkende barokke voorbeelden van de Veneto. De verticaliteit van de ruimte, het licht en de rijkdom van de taferelen scheppen een omgeving van zeldzame intensiteit, vervolmaakt door de twee smeedijzeren «orkest»-balkons aan weerszijden, die haar tevens tot een verfijnd muziekauditorium maakten.
Gewijd op 24 oktober 1719 door de bisschop van Treviso Fortunato Morosini, heeft het oratorium een rondlopende plattegrond met een presbyterium met drie apsissen — een unicum in de sacrale architectuur van de Veneto uit het vroege Settecento. De Loretaanse toewijding verwijst naar de openbare gelofte die de Serenissima tijdens het beleg van Corfù aan de Maagd deed. De ligging, iets afgezonderd van de villa, schept een harmonieuze dialoog tussen spiritualiteit, landschap en architectuur.
In de negentiende eeuw komt de villa in het bezit van de Valier, een ander Venetiaans patriciërsgeslacht, befaamd om zijn verfijnde smaak en zijn kunstmecenaat. De aanwezigheid van de Valier waarborgt continuïteit, zorg en een ontwikkeling die de oorspronkelijke identiteit van de residentie eerbiedigt.
In de naoorlogse jaren wordt de villa verworven door de familie Perocco di Meduna, die een omvangrijke conserverende restauratie ter hand neemt. Hun ingreep geeft het complex zijn architectonische en landschappelijke gaafheid terug en behoudt de Venetiaanse geest van de residentie en haar roeping tot schoonheid, verhouding en ingetogenheid.
