Una residencia veneciana en la campiña de Treviso, donde la luz, el silencio y la proporción han conservado un equilibrio casi inalterado a lo largo de seis siglos.
La historia de la propiedad se hunde en el siglo XVI, cuando los Trevisan —antigua familia patricia veneciana— consolidan en Vascon un vasto patrimonio de tierras y una primera residencia señorial: el núcleo originario sobre el que se levantaría la villa actual. El legado de gobierno, tierra y autoridad de la casa marca el inicio de la historia de la villa.
En 1644 Marietta Trevisan, única heredera de la rama principal, al casarse con Zuanne Loredan (1610–1699), le aportó en dote las posesiones de Vascon. La propiedad pasó así a la rama de los Loredan «de San Vio»: una de las casas más prestigiosas de la República, ligada a tres dux y destinada a dar nombre a la villa.
Los Loredan dieron a Venecia tres dux: Leonardo Loredan (1501–1521), el dux del Renacimiento veneciano inmortalizado en el retrato de Giovanni Bellini; Pietro Loredan (1567–1570), figura de equilibrio político en los años de la guerra de Chipre; y Francesco Loredan (1752–1762), el dux del último esplendor de la Serenissima. La villa lleva en su nombre este legado.
El momento decisivo para la villa llega con el Cavaliere Antonio Loredan (1666–1748), protagonista de la victoriosa defensa de Corfù frente al asedio otomano del verano de 1716 y figura eminente de la vida pública veneciana, distinguido con el título de Caballero de San Marcos. Es él quien transforma la residencia en una morada del más alto rango representativo: armoniosa, escenográfica, concebida para acoger a huéspedes ilustres y reflejar el prestigio de la familia. Gran amante de la música, es casi con certeza el comitente de la Juditha Triumphans, el oratorio sacro-militar compuesto por Antonio Vivaldi para celebrar la victoria veneciana sobre los turcos.
Tras la investidura como caballero, Antonio y su hermano Alvise emprendieron una radical reconversión del conjunto, de residencia agrícola tradicional a morada del más alto rango representativo. La planta se hizo rigurosamente simétrica: al cuerpo señorial se sumaron dos barchesse porticadas de almohadillado integral, alineadas sobre la misma línea de fachada. La invención más sorprendente fue la apertura del frente del gran salón en una logia tetrástila jónica, coronada por un clasicísimo frontón palladiano: una escenográfica conexión entre el jardín y el salón, de sabor casi neoclásico avant la lettre.
El corazón de la villa es el gran salón de doble altura, decorado al fresco hacia 1720 por Girolamo Brusaferro, Niccolò Bambini y maestros de la perspectiva emilianos. El ciclo, dedicado a la Eneida y a la historia de Roma, está considerado uno de los ejemplos barrocos más deslumbrantes del Veneto. La verticalidad del espacio, la luz y la riqueza de las escenas crean un ambiente de rara intensidad, culminado por las dos tribunas de hierro forjado en los extremos que lo convertían también en un exquisito auditorio musical.
Consagrado el 24 de octubre de 1719 por el obispo de Treviso Fortunato Morosini, el oratorio presenta una planta circular con presbiterio de triple ábside, un unicum en la arquitectura sacra véneta de comienzos del siglo XVIII. Su advocación loretana remite al voto público que la Serenissima hizo a la Virgen durante el asedio de Corfù. Su emplazamiento, ligeramente apartado de la villa, entabla un diálogo armonioso entre espiritualidad, paisaje y arquitectura.
En el siglo XIX la villa entra en el patrimonio de los Valier, otra familia patricia veneciana célebre por su gusto refinado y su mecenazgo artístico. La presencia de los Valier garantiza continuidad, cuidado y una evolución respetuosa con la identidad originaria de la residencia.
En los años de la posguerra la villa es adquirida por la familia Perocco di Meduna, que emprende una importante restauración conservativa. Su intervención devuelve al conjunto su integridad arquitectónica y paisajística, preservando el espíritu veneciano de la residencia y su vocación por la belleza, la proporción y la discreción.
