Ein venezianischer Landsitz in der Landschaft von Treviso, wo Licht, Stille und Maß über sechs Jahrhunderte hinweg ein nahezu unverändertes Gleichgewicht bewahrt haben.
Die Geschichte des Anwesens reicht bis ins sechzehnte Jahrhundert zurück, als die Trevisan – ein altes venezianisches Patriziergeschlecht – in Vascon einen ausgedehnten Grundbesitz und einen ersten herrschaftlichen Wohnsitz zusammenführten: den ursprünglichen Kern, aus dem die heutige Villa erwachsen sollte. Das Erbe an Herrschaft, Land und Ansehen des Geschlechts markiert den Beginn der Geschichte der Villa.
Im Jahr 1644 heiratete Marietta Trevisan, einzige Erbin des Hauptzweigs, Zuanne Loredan (1610–1699) und brachte ihm die Güter von Vascon als Mitgift ein. So ging das Anwesen an den Zweig der Loredan «di San Vio» über: eines der angesehensten Geschlechter der Republik, mit drei Dogen verbunden und dazu bestimmt, der Villa ihren Namen zu geben.
Die Loredan gaben Venedig drei Dogen: Leonardo Loredan (1501–1521), den Dogen der venezianischen Renaissance, verewigt im Bildnis Giovanni Bellinis; Pietro Loredan (1567–1570), eine Gestalt politischen Ausgleichs in den Jahren des Zypernkriegs; und Francesco Loredan (1752–1762), den Dogen des letzten Glanzes der Serenissima. Dieses Erbe trägt die Villa in ihrem Namen.
Der entscheidende Wendepunkt für die Villa kommt mit dem Cavaliere Antonio Loredan (1666–1748), Protagonist der siegreichen Verteidigung Korfus gegen die osmanische Belagerung im Sommer 1716 und eine herausragende Gestalt des venezianischen öffentlichen Lebens, ausgezeichnet als Ritter des Heiligen Markus. Er ist es, der den Wohnsitz in eine Residenz höchsten Ranges verwandelt – harmonisch, szenisch, geschaffen, um erlauchte Gäste zu empfangen und das Ansehen der Familie widerzuspiegeln. Als leidenschaftlicher Musikliebhaber ist er mit größter Wahrscheinlichkeit der Auftraggeber der Juditha Triumphans, des von Antonio Vivaldi komponierten geistlich-kriegerischen Oratoriums zur Feier des venezianischen Sieges über die Türken.
Im Anschluss an die Ritterwürde nahmen Antonio und sein Bruder Alvise eine grundlegende Neugestaltung des Ensembles vor, vom herkömmlichen landwirtschaftlichen Wohnsitz zur Residenz höchsten repräsentativen Ranges. Die Anlage wurde streng symmetrisch angelegt: dem Herrenhaus wurden zwei durchgehend rustizierte Arkaden-Barchesse zur Seite gestellt, ausgerichtet auf derselben Fassadenlinie. Die überraschendste Erfindung war die Öffnung der Stirnseite des Saals zu einer viersäuligen ionischen Loggia, bekrönt von einem streng klassischen palladianischen Giebel – eine szenische Verbindung von Garten und Saal, von beinahe neoklassizistischem Vorgeschmack.
Das Herz der Villa ist der große Saal von doppelter Höhe, um 1720 freskiert von Girolamo Brusaferro, Niccolò Bambini und emilianischen Meistern der Perspektivmalerei. Der Zyklus, der Aeneis und der römischen Geschichte gewidmet, gilt als eines der eindrucksvollsten barocken Beispiele des Veneto. Die Vertikalität des Raums, das Licht und die Fülle der Szenen schaffen eine Umgebung von seltener Intensität, vervollständigt durch die beiden schmiedeeisernen «Orchester»-Balkone an den Stirnseiten, die ihn zugleich zu einem erlesenen musikalischen Auditorium machten.
Am 24. Oktober 1719 vom Bischof von Treviso Fortunato Morosini geweiht, besitzt das Oratorium einen kreisförmigen Grundriss mit einem Presbyterium aus drei Apsiden – ein Unikum in der Sakralarchitektur des Veneto im frühen Settecento. Die Weihe an die Madonna di Loreto verweist auf das öffentliche Gelübde, das die Serenissima während der Belagerung Korfus vor der Jungfrau ablegte. Seine leicht von der Villa abgerückte Lage schafft einen harmonischen Dialog zwischen Spiritualität, Landschaft und Architektur.
Im neunzehnten Jahrhundert geht die Villa in den Besitz der Valier über, eines weiteren venezianischen Patriziergeschlechts, berühmt für seinen erlesenen Geschmack und sein künstlerisches Mäzenatentum. Die Präsenz der Valier gewährleistet Kontinuität, Sorgfalt und eine Entwicklung, welche die ursprüngliche Identität des Landsitzes achtet.
In den Jahren nach dem Krieg gelangt die Villa in den Besitz der Familie Perocco di Meduna, die eine umfassende konservatorische Restaurierung in die Wege leitet. Ihr Eingreifen gibt dem Ensemble seine architektonische und landschaftliche Geschlossenheit zurück und bewahrt den venezianischen Geist des Landsitzes und seine Bestimmung zu Schönheit, Maß und Diskretion.
